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吴文化博物馆?该馆坐落在美丽的苏州市澹台湖南岸，北临核心景区，视野开阔，景色优美，与著名的宝带桥隔湖相望。长桥卧波，水天一色，实乃一处难觅的江南佳境。

【一】

设计理念

设计结合得天独厚的环境优势，建立起博物馆建筑与澹台湖景区良好的对话关系，为所在区域营造一种浓郁的文化氛围。设计充分利用区位优势，使博物馆在作为富有魅力的城市文化设施的同时，又成为人们活动交往的理想去处，从而提升吴中城市的文化品质。设计采用简洁而丰富的建筑形式，结合地域性特征鲜明的建筑语汇，营造出反映江南水乡场所认同感的空间气质。

【二】

设计构思

2.1 创造一处公共、开放的湖畔客厅

基于对场地条件和周边环境的分析，我们将建筑的主入口设在东北角。主入口面朝景区的公共空间节点，同时也面向湖面核心景观的方向，以此让建筑与外部公共开放空间、景观之间取得紧密关联。首先，我们把展厅等功能空间集中布置于建筑南面景观欠佳的一侧，对内向性中庭空间及院落空间进行有机组织；其次，我们将建筑主要的公共空间布置于景观佳好的基地北侧，设置连续、自由的通透界面，使其与室外景观建立视觉联系，从而让内部公共空间舒朗明快，给人心旷神怡的感受。这里景色优美，环境优雅，是人们休憩、交往的理想场所。


2.2 合理的功能布局及导向明确的空间序列
博物馆的核心功能空间为展厅，属于内向性空间。设计结合基地特点和总体布局，将展厅布置在建筑一、二层的南部，并用一个具有文化氛围的中庭空间将各个展厅组织在一起。藏品库根据任务书的要求被设置在建筑的顶层，藏品可从地下层经由卸货空间直接通过专用货梯进入库房，这样的设计保证了藏品运输和入库过程的安全可靠性。办公部分集中被布置在建筑南侧的顶层——具有良好的日照条件和环境品质，并设有独立对外的出入口。各个功能组成部分既相对独立，又有必要的联系。

精心设计的空间序列保证了参观流线的明确导向和连贯流畅性。参观者首先通过一段水面上的浮桥，从主入口缓缓进入建筑，宁静的水面和宜人的空间尺度使人的心境渐转宁静。紧接着，明确的视觉导向将观者自然而然地带到了位于建筑中央、联系各个展厅的中庭空间，进入视野的是柔和的阳光和周边窄院中透出的翠影修竹，令人心旷神怡。观者参观完一层的展厅后，可顺势沿着台阶拾级而上，参观二层的展厅。各个展厅之间穿插着若干素雅宁静的窄院，它们在保持了空间连续性的同时，也提供了良好的过渡，为在此稍事停歇的人们营造了舒展、松弛的宜人场所。观展结束，人们又不自觉地被北向透过来的些许光亮所引导，在稍经空间转换后，视线豁然开朗，展现在眼前的是舒朗而秀美的澹台湖景观。人们在这里欣赏美景，品味历史文化，也在这里相聚、交流，畅谈古今。

2.3 充满江南园林诗情画意的建筑空间意象

我们把造园的手法应用到吴文化博物馆的设计中，希望以江南特有的方式塑造富有情境的建筑空间。我国现代园林研究的开拓者——著名建筑学家童寯先生在《江南园林志》中描述了造园的三重境界：第一，疏密得宜；第二，曲折尽致；第三，眼前有景。这是对吴地造园技艺最为精辟的现代解读。吴中博物馆的内、外空间就是本着这样的设计原则，把江南园林的典型片段用现代的建筑语言进行诠释，无论是循序渐进的序列组织、巧于因借的视线控制、小中见大的空间效果，还是一组组精心安排，由桥、水、竹、院组成的入画小景，都能够让人在其中找到熟悉的场所感。“山回路转，竹径通幽，前后掩映，隐现无穷，借景对景，应接不暇，乃不觉而步人第三境界矣。”





2.4 富有江南意韵的建筑形象


吴文化博物馆充分考虑了吴中区的环境特质，根据地方传统合院的基本单元，结合博物馆的空间要求，确定了基本尺度，并将这些单元通过中庭、院落及开放空间进行有机组织。设计在承启转合、虚实对照、内收与开放中，创造了宛如吴中园林的空间形象，其也由此生成了虚实相生、贴切地相融于环境的外部形态。博物馆的整体平面构成宛如吴中区的地方文化之印，深深地镶嵌在江南的山水之中。由湖畔远观，错落有致的灰白色墙体在苏州雨季水墨般的天空背景下时隐时现，它们犹如散落在河网密布的水乡阡陌上的粉墙合院，又像一只只精心雕琢的子冈玉宝盒，将吴中的珍奇和精妙尽收其中。实体前玲珑剔透的自由折面，如同吴门画家笔下山石的披皴，刚劲有力而不乏精雅。夜晚，山石幻化为晶莹的宝石，光彩四溢，它们与平静的湖面交相辉映，形成一幅美不胜收的画卷，令人心醉。



【三】

结语

吴文化博物馆于2020年6月开馆并投入使用，成为当地市民和游客最喜爱的博物馆之一，并举办了诸多高质量的展览。例如?：?“吴门吾景——明清吴中山水胜景”特展，“下江南——故宫博物院藏乾隆时期文物展”“启幕江南——草鞋山遗址与环太湖地区史前文明展”“世间神祇——中古以降山水寺观与墓葬中的图像”特展等，都受到了广泛关注。此外，吴文化博物馆获得了“第十八届2020年度年全国博物馆十大陈列展览精品奖”“2021年度江苏省十大陈列精品奖”。